Onde se esconde o cadáver?

Foi em meados dos anos 90 que me cruzei pela primeira vez com AT em ação.
Na universidade de Chicoutimi, em pleno inverno, tinha procedido à leitura integral da obra de Mark Twain, Tom Sawyer (já posta no índex, prelúdio do wokismo em gestação). Não à maneira de um ator, mas como artista habitado pela obra, ora sussurrada, ora trauteada, cantada, berrada durante perto de 4 horas. As principais críticas, na altura, foram o seu sotaque marselhês, que espreitava aqui e ali, e a sua indumentária, uma camisa de linho de manga curta. O sotaque foi tomado como troça dos provençais e a camisa como uma provocação aos quebequenses, que têm de suportar temperaturas negativas boa parte do ano!

Num mundo maduro, esta ação teria ficado como aquilo que no fundo era: uma ação ligeira, um tanto estudantil. Mas neste mundo cambaleante melhorou, envelheceu como um bom borgonha e, infelizmente, revelou-se com o tempo tão iconoclasta — ou mesmo muito mais — do que as ações emblemáticas da idade de ouro da arte de ação.

America Ergo Sum

Com efeito, para os acionistas vienenses a história estava fixada, os maus e os poderosos eram conhecidos e, no fundo, os riscos estavam medidos e estabelecidos. Ter a intuição, com trinta anos de avanço, de que os atentados mais violentos à liberdade viriam de censores virtuosos era muito mais ousado do que todos os cortes de veias festivos e outras coprofagias institucionais. Foi certamente este sentido de identificação intuitiva que fez com que, mais de 6 anos depois do visionamento de America Ergo Sum — vídeo igualmente apresentado durante esse inverno —, tanto o título como o seu conteúdo (as escansões de excertos de Normance postas em música!) entrassem em ressonância, de forma perturbadora, com uma dramática atualidade de setembro de 2001. (Recorde-se o «Somos todos americanos» de Colombani, do Le Monde.)

Graça mediúnica de um simples pormenor...

E ainda arranja maneira de me perturbar. É assim que, desde então, não consigo abordar uma das suas peças sem procurar — por detrás da falta de jeito de um traço, de um pesado emplastro ou de uma pasta leve — a graça mediúnica de um simples pormenor, de todo um conjunto.
Seja diante de uma fotografia, de um óleo ou de um desenho, como em Blow-Up de Antonioni, perscruto, procuro, deixo-me submergir: «onde se esconde o cadáver?»