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Alexandre Tanham.
Aiutato dal suo isolamento, quando comincia a veder emergere e cristallizzarsi linee di forza che passano da fragili ipotesi e sensazioni colpevoli a pesanti tendenze consolidate, il vero artista si trova molto meno sprovveduto di fronte all'inedito rispetto a molti suoi contemporanei. Servito dall'economia di mezzi da mettere in campo, la messa alla prova reattiva dei suoi sensi è agevole e può condurre a un cortocircuito neuronale in grado di scavalcare (e oltrepassare) la ragion pura, per cogliere al meglio i movimenti del mondo. Può non solo comprenderli, ma anche essere in grado di anticiparne alcuni. È in questa tendenza, spinale quanto cerebrale, che pretendo di iscrivermi. E quando, per di più, servito da un insieme di scelte pertinenti, è capace di vedere ciò che vede senza dover tormentare il reale per mettersi d'accordo con quell'insieme. Nessuna dissonanza cognitiva viene ad agitarlo, a ravvivare pulsioni tristi. È in tutta serenità che può affrontare un mondo, nell'orrore, nell'amore, e farlo così senza violenza. Semplicemente in piedi, in piedi e flessibile, adattato al caos che spunta.
L'artista a-destro non è colui che frigna per reclamare, in uno specchio rovesciato, il posto del mal-destro, ancor meno colui che mormora in permanenza alla censura, e nemmeno colui che usa gli stessi mezzi del suddetto, rovesciando soltanto il discorso senza cambiarne la forma. Attore contemplatore, il suo cammino è tutt'altro: più accanto che contro, agendo sul tempo lungo, leggero perché lucido, luminoso perché cupo, infine profondo perché gratuito e disinteressato. L'essenza, più dell'oro, lo muove. Nessuna sovra-purezza da ricercare per sé e soprattutto da imporre agli altri, e perciò stesso al riparo dal gioco di inganni del mercato degli schiavi del tutti contro tutti: non deve divorare i propri figli, poiché né le immagini né la libertà gli fanno paura. Può celebrare la vita a morsi, perché la morte non lo spaventa affatto. Trasmissione al posto di distruzione e sottomissione,